#周精选#
电影配乐专题第三期，本周是《布达佩斯大饭店》。
一座童话城堡般的饭店，以粉蓝白为主色调，像是由奶油曲奇搭建而成，坐落在欧洲，也坐落在一个古典优雅的时代。动乱的二十世纪三十年代到六十年代，这座城堡一般的饭店见证了许多事，这些事荒诞而黑暗，它们装在如蛋糕盒一般甜美的城堡中，像是一场闹剧，又像是一场梦。
古斯塔夫先生，饭店礼宾员。完美主义，爱喷古龙水，喜欢诗歌，绅士而优雅。他管理着这座主人为迷的大饭店，为客人提供一流服务，并且悉心教导他的门徒。因为情妇的去世，他被卷入了遗产纠纷中，后来又被情妇儿子用盗窃名画罪指控入狱，逃狱的他回到饭店，战争已经爆发，他虽继承了情妇巨额的财产，却在旅行途中为保护门童被射杀，古斯塔夫先生传奇的一生，最后结束在一颗子弹上。
零·穆斯塔法先生，正是古斯塔夫先生用生命去保护的门童，不过他现在已两鬓斑白满脸皱纹，并且继承了古斯塔夫先生的所有财产，包括这座布达佩斯大饭店。隔段时间穆斯塔法先生会回到饭店，住在他还是门童时居住的小房间。他是故事的见证者、经历者，也是转述者。
偶然的机会，作家和有故事的人相遇，由此开始了第一层转述，接着作家将它写下来，姑娘于雪天在长椅上坐下阅读，镜头又拍下她阅读的影像，至此电影完成了四层转述。转述处在不同时代，电影的画幅也随着时代的发展而变化，甚至连色调都有变化，这是导演在画面上的用心。构图对称，甚至连剧情结构也对称，安德森导演被称为处女座导演的表现也就在这儿了。
《布达佩斯大饭店》是一部文艺剧情片，但处处透露的黑色幽默气息让它注定不是简单的文艺片。电影的幽默并非需要由演员口中的文字表达，而是大部分运用了电影语言。比如人物有时略显僵硬的动作，重复多次的行为，人物面无表情语速极快的说台词时，无论台词怎样，都让观众忍俊不禁。
电影的幽默同时也通过配乐完美体现。音乐中几乎都是弹奏和拉奏乐器，拉奏凸显了一份优雅，而弹奏又透露出这份优雅中并不乏幽默荒诞。乐曲中充满了小调，听起来诙谐而古怪；背景中若隐若现的walking bass，仿佛是一位绅士却走着小丑的步伐。音乐中无时无刻不在体现着优雅与荒诞的对比，甚至在后段用了很多离调音更加突出这一主题。
轻灵、浪漫，却又泛着点神经兮兮，穆斯塔法先生走进饭店，走进自己处在最黑暗时间的记忆，他和古斯塔夫先生，曾经就像是在乱葬岗上舞蹈，却从不曾染脏自己的皮鞋。
在穆斯塔法先生故事的最后，年轻的作家问他为何要斥巨资买回这个本该移交公有，且再不盈利的饭店，是否为了保留他和古斯塔夫先生世界的联系。穆斯塔法先生否定了他的说法，他称留着饭店是为了他心爱的姑娘阿加莎，她曾经也许是市里最好的蛋糕师姑娘，她的蛋糕连检查食物的狱警都不忍心破坏，可她最后却死于一场现在看起来无足轻重的流感。每当零和阿加莎同框时，她有胎记的侧脸便会被隐藏起来，阿加莎是穆斯塔法先生心中最美的存在，而零和阿加莎在蛋糕盒子里拥抱的镜头，也许是观众心中最美的场景。
欧洲某个充满着人文主义的优雅的时代，那个由诗歌和古龙水组成的世界，随着古斯塔夫先生的离去而消逝。或者就如穆斯塔法先生所说，在古斯塔夫先生到来前已经逝去了，它被埋没在战争中，被埋没在人们无限膨胀的欲望中，然而古斯塔夫先生用了不起的光辉留住了那份幻像。
古斯塔夫传奇的一生，为了保护自己的门童，被一颗子弹结束，可是就如他自己所说：你看，在这野蛮的屠宰场，仍有一丝文明的微光，这就是人性。
晚安。
——第一百二十三期
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